Защо терминът „мейнстрийм музика“ е остарял

Преди интернет в действителност да избухне към 2000 година, достъпът ни до музика беше стеснен.

Започна на равнище звукозаписна компания. Без договорка разпространяването на вашата музика беше съвсем невероятно. Дори и да сте го създали, музиката ви е минала през други филтри: радио, музикални видео канали, магазини за записи и музикални списания. През цялото време се състезавахте с всички други нови песни, дружно с по-стари одобрени любимци.

Привличането на вниманието на публиката беше мъчно. Да ги накараш да се разделят с ограничавания си наличен приход, с цел да купят музиката ти, беше още по-трудно.

Но защото първичното предложение беше малко, а процесът на отсяване толкоз непоколебим, премиите чакаха малцината късметлии, които излязоха от другата страна на системата от машини за основаване на звезди. Живеехме в монокултура, движена значително от радио ефира. В тези дни имахме обща визия какво слушат всички останали. Музикалните почитатели бяха свързани от общ музикален речник и нуждата да знаят, че има други с сходни музикални усети. И защото най-големите песни бяха толкоз вездесъщи, не можехме да не научим текстовете даже на песни, които мразехме.

Да си мейнстрийм реализатор означаваше да бъдеш ГОЛЯМ: Michael Jackson-Madonna-AC/DC-Eagles big. Бихте могли да спрете всеки чужд на улицата да назове три песни на който и да е от тези реализатори и да получите три правилни отговора.

Днес обаче всички живеем в обособени, самостоятелни и доста персонални музикални балони и това ни харесва доста. Толкова е овластяващо да имаме лична дребна специфична ниша, която е пригодена за нас. Благодарение на стрийминга, към този момент няма " всеобщ " музикален почитател. Всички сме неповторими, всеки с мнение за това коя музика е „ добра “.

Дори и с някой толкоз огромен като Тейлър Суифт, нейните песни не са постигнали типа масовост, който виждахме преди 2000 година Ако желаете да тествате това, помолете инцидентен чужд да назове три песни на Тей-Тей. Освен в случай че не изберете Swifti, този човек евентуално ще се затрудни. Работя в музикалната промишленост с всевъзможен тип музика 24-7-365 и имам проблеми.

Друг образец: Коя беше песента от лятото на 2025 година? Коя ария беше в главите на всички през юни, юли и август? За първи път от години нямаше явен победител. Това акцентира обстоятелството, че сме минали оттатък огромните актьори, които имат огромни шлагери за масите. Днешните шлагери са доста по-малко от тези от предишното, тъй като същият брой хора към този момент не могат да стигнат до консенсус какво би трябвало да слушаме всички. Споделеното преживяване с песен/изпълнител надалеч не е това, което беше преди.

Радиото, колкото и да е известно, към този момент не е толкоз преобладаващо, колкото беше преди, когато става дума за оповестяване на ария или реализатор. Музикалните видео канали са изчезнали. Кога за финален път си купихте физическо музикално списание? И какъв брой елементарни хора вършат постоянни визити в магазините за звукозаписи, тъй като има това горещо ново издание, което всеки споделя, че би трябвало да има? Вместо това имаме логаритми за стрийминг, които автоматизирано и непрекъснато оферират безконечен церемониал от песни, които те считат, че ние, като самостоятелен музикален почитател, може да харесаме. Вече няма „ всички “. Това съм просто „ аз “.

Още за развлечениятаОще видеоклипове

Музикалната промишленост се бори да предефинира „ всеобщата прелест “. И това е повече от просто лъчение по радиото, стрийминг на номера и продажби на записи. В днешния музикален бизнес можете да имате шлагер отвън сферата на това, което се определяше като мейнстрийм. Всъщност ще се изненадате да научите какъв брой огромна може да бъде една изпълнителка, която служи единствено на тяхната общественост.

Получавайте ежедневни национални вести

Получавайте водещи вести за деня, политически, стопански и настоящи заглавия, доставяни във входящата ви поща един път дневно. Регистрирайте се за всекидневен народен бюлетин. Регистрирайте се Като предоставите своя имейл адрес, вие сте прочели и сте съгласни с Условията на Global News и Условия и политика за дискретност.

Вземете моя химикал Романтика, да вземем за пример. Когато оповестиха турнето си за събиране, бях сюрпризиран, че са резервирани да играят на игрища. Стадиони? За емо тайфа, която се беше разпаднала от години и чието събиране беше отстранено от COVID-19? И въпреки всичко за един 30-дневен интервал предишното лято, те са имали приблизително 42 797 души на шоу, % на ликвидация от 100 %. Изненадан ли сте? Бях.

След това има Lumineers, групата Ho Hey, която се трансформира в мем Family Guy. През същия интервал от 30 дни те изнесоха седем разпродадени концерта на сцена, приблизително 18 430 билета на концерт, което докара до междинен боксофис бруто от съвсем 2 милиона щатски $ на шоу.

Ето някои други скорошни цифри посредством Pollstar, библията на музикалната промишленост на турнета. Има ли някой от тези „ мейнстрийм “ актьори в остарелия смисъл на определението?

ENHYPHEN: осем концерта с 98 % продадени билети, приблизително 20 329 билета на концерт, междинна облага от 2,9 милиона щатски $. Rüfüs Du Sol: девет концерта с 96 % продадени билети, приблизително 18 197 билета на концерт, междинна облага от 1,65 щатски $ милиона. Фил Уикман/Брандън Лейк: шест излъчвания на 100 % продадени, приблизително 15 733 билета на концерт, междинна облага от 889 512 щатски $. Anuel AA: осем концерта при 85 % продадени, приблизително 13 794 билета за концерт, междинна брутна облага от 1,2 милиона щатски $.

Дори Creed, една от най-осмиваните групи от последния четвърт век, разпродава концерти със междинна посещаемост от 11 000 души. Това е близо милион $ на вечер.

За да бъде ясно, нищо от това, което споделям, не е замазката на дъртак, копнещ за старите дни. Просто показвам разликата сред това по какъв начин беше светът на музиката преди и в какво се е трансформирал.

Докато огромните лейбъли към момента не са разбрали по какъв начин да се оправят с този нов свят, инди лейбълите имат повече шансове. Песни и реализатори се появяват онлайн посредством стриймъри и обществени медии и в последна сметка намират своята аудитория, човек по човек. В последна сметка има задоволително от тях, с цел да се обединят в общественост за този актьор, общности, които, въпреки и огромни, са значително невидими за всички останали.

Друга парадигма е да се сътвори група от супер почитатели. Ако съумеете да убедите единствено 3000 души да ви заплащат по $10 на месец за всички типове извънреден достъп и специфични привилегии, това е $360,000 на година. Не е зле.

А в този момент, в случай че ме извините, би трябвало да чувам новия албум на Джени Бет, You Heartbreaker You. Отлично е. Всички го слушат – или най-малко би трябвало да го слушат.